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在元代,半侧面花头形象,使用较频繁,在缠枝牡丹及折枝牡丹中均有出现,是最能展现牡丹花头形象特征的造型。
元代的牡丹花正侧面造型,主要出现在缠枝花中,起到丰富花头形象作用。
半侧面与正侧面形象区别,主要在花心形象。
如花心是正侧面角度,整个花头呈正侧面角度,即花心只看到最外层花瓣,却看不见花蕊。
如花心为半侧面,即花心中有花蕊形象,中心花瓣围绕花蕊一圈,整个牡丹花头为半侧面造型。
元代牡丹纹造型也很独特,一般有三种。
第一种是单独牡丹纹,也就是牡丹花头造型。
通过花心变化不同角度,来塑造半侧面、正侧面、俯视三种角度造型。
并且以正侧面更常见,牡丹花花瓣,有向内曲瓣和向外翻卷两种造型。
向外翻卷的牡丹花瓣,造型可以看到源自晚唐时期,海石榴花卷瓣花叶的造型影响。
这表明花卉表现,已开始由装饰性,向写实性的发展。
牡丹叶为掌状,在叶尖端也会表现有翻转的效果。
牡丹花茎造型这是细柔舒展,茎弯曲的弧度大。
以一仰一俯,构成波状s形骨骼藤蔓,连接花头,波状枝干上,点缀写实叶片填充空隙。
如果是织物中牡丹纹,主要构图形式为缠枝花,也有少数以折枝花形式出现。
花茎主干并不明显,仅起穿插连接作用,主要还是凸显花头之美。
牡丹花叶的造型,主要是曲边如掌状叶,多为三出,叶尖弯转如勾,叶片虽有正侧翻转变化。
但形象多样而统一,仅因填补空隙的布局需要而造型,起到与花头呼应、衬托的功能。
第二种就是牡丹与其他花卉组合,在元代生活用品之中,缠枝牡丹纹也常间插其他花卉。
如荷花、菊花等表现吉样寓意。
荷花与牡丹的组合,则寓意“富贵连年”。
在《老乞大》《朴通事》中也常说起,有“四季花”丝绸。
元时将多种花卉,组织在一起的织物纹样,还有“一年景”,是宋代流行的花卉题材。
第三种则是牡丹与动物组合,从一些存留的实物所见,元代之时,缠枝牡丹纹常与凤凰组合为凤穿牡丹纹。
“凤穿牡丹”,寓意为幸福吉祥。
此外牡丹还与鹿组合成“官禄富贵”,与佛教中摩羯鱼,组合表现吉祥寓意。
可以看出牡丹花自身隐喻富贵之意,与其他动植物形象组合,将吉祥的含义衍生。
动植物形象也多来自于佛教,也反映了元代纹样中,佛教及藏传佛教的影响。
知道了造型,还需要知道特征。
总结一下,就是牡丹花在元代纺织品中,成为最为常见的植物纹样之一。
这是经过唐宋时期发展,元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。
所以,元代使用的缠枝牡丹纹,是非常重要的装饰纹样之一。
既可独自展现其辗转绵延的姿态,又可作为底纹,连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意,并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。
花头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主,造型较程式化。
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