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当然,这都是李悠扬对于地球上东北二人转的个人的理解和一些看法,而说到底,他对二人转这种艺术形式真的也不熟悉,同时,脑海中的曲库里关于二人转的作品也少之又少,李悠扬曾经在地球上收录的也不过《小拜年》这最为经典和广为传唱的二人转作品,以及和二人转有些贴边的源自潘长江音乐小品的《过河》。
但是现在又不是新年,唱《小拜年》自是不合适,当然要论起来《回娘家》这歌也是指的过年时初二回娘家的习俗,好像也不该在这个时间来唱,但是好在这个歌歌词里面并没有明确的提到过年,而且随着时代的变迁,“回娘家”也从习俗,慢慢的演变成人们日常行为或者用语,在生活中女人带着老公孩子星期礼拜回娘家的事情更是屡见不鲜,所以如今拿出这歌让陈颖来唱也未尝不可。
至于《过河》,在李悠扬的潜意识里,恐怕还真得还原一下潘长江的那个小品,才能让歌迷们最深刻的体味这歌的含义,但是这是全明星民歌之夜,却不是全明星小品之夜,李悠扬不可能为了一歌再在现场表演一个小品,所以,如今选歌的时候,《小拜年》和《过河》就自动让李悠扬pass了,独留下了这一《回娘家》让陈颖带着杜莎莎和聂喻丹唱响。
而除此之外,李悠扬自是不会去碰东北二人转的这个大雷区,所以他在选择东北民歌上面着实的费了一番脑筋,当然不能只选一,除了《回娘家》,他还选择了另外两,同刚才豪迈激昂的三西北风经典一样,李悠扬认为接下来的两歌也一样能够代表东北民歌,继续为歌迷们送上经典的三联唱!
李依依、董雪琴和夏侯瑶瑶的西北风是大气磅礴的,陈颖、杜莎莎和聂喻丹正在刮起的东北风也是不遑多让的。
当然,由于歌唱的风格和嗓音不同,自是不能让甜歌著称,风格一直很安静,更是一直在唱粤语歌的陈颖、聂喻丹和杜莎莎也唱的如同李依依她们那样的凛冽,但是,这三个女孩儿自是有她们合在一起后独特的风格。
比如,在这《回娘家》里面,陈颖作为领唱,恰到好处的甜美音色,一下子给这歌增色了不少,也真有小桥流水哗啦啦啦啦的浑然天成的感觉,而聂喻丹和杜莎莎完美的配合,和身后梦天使舞团满是民俗意味的舞蹈更是让这歌的状态趋向完美!
所以,这歌唱到最后,没有喧嚣也没有大声的呐喊,有的只是所有听到这歌的人们满满的幸福和会心的微笑,大家都手挽着手随着音乐的起伏来回的晃动,仿佛真的融入到那份回娘家的喜庆和欢心当中,甚至更有许多夫妻听过之后,更是暗暗的做好了,第二天就动身回一次娘家的准备,左手一只鸡,右手一只鸭,身上还背着一个胖娃娃!
那样的画面真的很美,也满满的都是家的味道呢!又是谁说的,嫁出去的姑娘泼出去的水!这简直就是千百年来最大的糟粕和无稽之谈!那血浓于水的亲情,怎么又能是泼出去的水能冲淡冲垮的?难道组建了小家庭,就一定就和亲爹亲妈划清界限了么?这简直就是扯淡!
所以,在歌声的最后,一直沉醉于其中的席霜终于忍不住的赞叹,是自言自语,但是她周围的人一样可以听的真切:“简直是信手拈来,信手拈来!都说李悠扬是天才,但是李悠扬的歌取材之广泛又是谁能真正注意到的呢?且不说刚才就是取材信天游的西北风民歌,就说这《回娘家》!要是不深刻了解民间回娘家的这个习俗,李悠扬又岂能写出这样一歌呢?而且还被陈颖她们唱的这么棒!”
“嗯!不错!回娘家作为一种古老的汉族民俗文化,新娘出嫁三天便回门,称为“归宁“、“三朝回门“、“头转客“,含有“成家不忘娘“之意。而新女婿去拜见岳父母,则有向他们表示“感恩戴德“之意,藉以增厚姻亲之谊。
通常由新娘的弟妹到新郎家,请新郎新娘相偕回娘家。大多上午接受邀请,中午聚餐,日落前回家为宜。(新婚未满四个月忌在外过夜,所以归宁宴毕,新郎新娘即相偕齐返男家)北部习俗,女方于订婚日宴客;南部习俗,女方于归宁日宴客。归宁时,新郎要带礼品.....”
夏侯长缨深以为然,于是接着席霜的话继续补充,只是还没等他把想说的都说完,那边却又被舞台上的歌声打断!无他,陈颖她们的歌还没有唱完,而且人们现接下来又是一段经典的三联唱,只是由西北风真正的转为了东北风。
就比如下面这歌,就是以东北的名义直抒胸臆唱出来的!
而且,这歌的领唱,让大家一下子变得新鲜起来!
因为谁都没想到,一直被李悠扬不遗余力包装成为粤语歌女神,名下有着《相思风雨中》、《红日》、《千千阙歌》这样百年难得一遇的粤语经典的杜莎莎,一旦用回了国语,再来唱这样的东北歌,竟然是如此的原汁原味和那么的动听走心!同时几个姑娘配合在一起,那在歌曲中的长音拉的更是颇具功底和让人耳目一新!
............
哎…哎…
嘿…嘿哟
我的家在东北
松花江上啊
那里有满山遍野大豆高粱
在那青山绿水旁
门前两棵大白杨
齐整整的篱笆院
一间小草房啊
哎…
我爸爸有事没事
总想喝点酒
就算是没有菜那也得喝二两
大碗茶大碗的酒
左邻右舍在两旁
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