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第12节（第1页）

&esp;&esp;有别于其它交响诗的形式，这首曲子几乎可以算作一首大提琴协奏曲，除了三管编制的大管弦乐，还另附一支代表堂·吉诃德的独奏大提琴。

&esp;&esp;即便这首交响诗并不是理查·施特劳斯笔下最优秀的，然而它将大提琴的音色发挥得淋漓尽致，绝对是天底下每一个大提琴手的梦想。

&esp;&esp;莱恩山的日落美得叫人心惊，然而白朗实在没有心情欣赏。

&esp;&esp;直到暮色落下，笼罩整片山头，白朗还是有些心神不宁。屋内的灯火是一种温暖的橙色，他把窗户打开了一条细缝，让从雪山上吹来的冷风把自己的脑袋吹得清醒一些。

&esp;&esp;埃尔德·阿莫这里的有两间空房，每个房间都带一个延伸出去的阳台，今晚他们就住在这里。

&esp;&esp;白朗呆呆坐在沙发前的地上，跟吐着舌头的paa面面相觑，看着对方温柔的黑豆豆眼，再一次发起了呆。

&esp;&esp;其实作为茱莉亚所谓的大提琴小王子，白朗并非没有参与过古典乐制作。理智告诉他，根本没有什么好担心的，因为一张古典乐的碟片往往要经历十分漫长的筹备——选人、磨合、音乐风格的细化，这些都要投入大量的心血与时间。

&esp;&esp;然而这次是不一样的。

&esp;&esp;这个机会是祁斯年亲手交到他手里的，是对他的肯定。白朗接得胆战心惊，他想要完成得漂漂亮亮。也许等到很久很久之后，有人翻开这张碟片，还能在背后找到注解：这是小提琴演奏家祁斯年和大提琴演奏家白朗合作灌录的【18】帕萨卡利亚

&esp;&esp;出自白朗母亲之手的传统江南牛肉酱，咸度适中，甜润可口，还带着腌菜的爽脆，很快征服了祁斯年的dna。

&esp;&esp;两个人你一口我一口，在厨房干吃了小半瓶，等把菜摆上桌的时候，白朗已经吃了个半饱。

&esp;&esp;没过一会儿，埃尔德·阿莫终于从楼上下来了。他换了件衣服，走到音响旁挑了张cd播放，转身看到白朗和祁斯年的时候停顿了一下，似乎才想起家里还有两个人。

&esp;&esp;向来幽静的半隐居状态并不会因为任何人的到来有什么变化，因为大部分时间，埃尔德·阿莫都独自一人呆在楼上的工作室，据说是在整理某位作曲家老友的音乐作品。

&esp;&esp;后来三人坐下来吃晚餐，气氛极好，埃尔德·阿莫心情也难得不错，甚至让祁斯年开了一支珍藏多年的罗曼尼康帝。

&esp;&esp;白朗酒量不好，但又不好意思开口拒绝埃尔德·阿莫，于是倒了一个杯底的红酒默默抿着。倒是祁斯年陪着恩师，两人聊着天，一瓶红酒很快见了底。

&esp;&esp;伴随着微微的酒意，埃尔德·阿莫问到祁斯年二重奏的曲目，祁斯年身体向后仰，一只手轻松地搭在桌子上，另一只手握着酒杯，看向白朗的方向，笑了笑回答：“《passacaglia》。”

&esp;&esp;白朗把杯子里的红酒喝光，把酒杯放到手边，向着祁斯年的方向看去，也露出了个笑容。

&esp;&esp;这是两人一小时前刚刚定下的曲目，十分符合威尼斯音乐节的主题。

&esp;&esp;“哪首？亨德尔的？”埃尔德·阿莫问道。

&esp;&esp;祁斯年点头：“g小调舞曲。”

&esp;&esp;埃尔德·阿莫思考了一下，又开了瓶酒，倒进他的杯子里，直白地说：“sean，说实话，这种曲子不太像是你的风格，比起巴赫，亨德尔还是太抒情了。”

&esp;&esp;白朗听得愣了一下，忍不住说：“可是这次威尼斯的主题是歌颂爱情。”

&esp;&esp;既然是爱情，那自然就不该让人联想到庄严有秩的赋格曲。不管是极致浪漫的小夜曲，婉转哀伤的咏叹调，还是落到尘埃里的低音和弦与贯穿始终的矛盾跳弓，这些属于爱情的音乐处理方式，都完全有别于巴赫的作曲风格。

&esp;&esp;埃尔德·阿莫没有介意，只是看了他一眼，说：“对，就是爱情。sean太理性了，我在他身上看不到爱情应该有的多情与疯狂。”

&esp;&esp;祁斯年双手交握放在桌子上，微笑地听着埃尔德对他的评论，没有说话。

&esp;&esp;白朗闭上嘴巴，心道这也太虚无缥缈了，难道表现什么音乐都要全身心投入一次吗？世界上最伟大的演员都不一定能做到这一点，别说他们这些摸索着百年前曲谱的演奏者。

&esp;&esp;他小声辩驳道：“首席明明就很温柔。”

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