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对李牧来说,创作是一种境界,一旦进入了境界之中,那便如同与全世界隔绝、尽情在创作的海洋之中徜徉,这种感觉即便辛苦,但却格外使人愉悦。
创作《极速追凶》的电影剧本时,李牧就真正找到了那种创作的最高境界,整个剧本一气呵成,看似草率,却又包含了他诸多细致的思考以及改进。
《极速追凶》是以蔚澜被绑架的故事为蓝本,但是在这个基础上,李牧用艺术创作的方式进行了一定程度的改变,在背景与剧情上做了一定的加减法。
其中,减去了自己与蔚澜真实身份中认识的前因后果,直接以男女情侣切入,让故事启动时更轻盈便捷;
增加了剧中男女主的感情戏份,相当于在整个营救的主题中,增加了一条新的主线,也就是男女感情的发展线;
增加了剧中各种人物与剧情之间的对比与冲突,大小剧情高朝不断,节奏把控的也非常到位。
故事的核心主线是女主被绑架,一百分钟的电影中,这条主线要从女主被绑匪盯上、被绑匪成功绑架、绑匪专业隐藏各种线索、警察越查越陷入死胡同,最后几乎绝望,这整个节奏的层层递进会将剧情推到一个最令人紧张期待的关键点,这个时候男主的灵光一现,瞬间把之前递进的紧张情绪完全释放,这一下的巨大反差,一定会让观众激动难耐。
李牧觉得,这种节奏的把控,就像是不断用力把一根弹簧压迫到极致,然后在一瞬间将其释放,只有这样,才能把动能情绪的释放做到极致。
除此之外,男女主的感情从互不理解、濒临分手,到互相珍惜、重归于好,这条感情线本身也是一个巨大的反差对比,虽然关于感情线的铺垫多少有些狗血的成分在内,但是不得不承认,绝大多数电影中的感情戏份,本身就是一个充满狗血的大合集,有些电影的感情戏之所以感人、之所以经典,并不是它脱离了狗血合集的性质,而是它的剧情张力更大。
《泰坦尼克号》,讲述的就是一个上流社会的女生,不满父母安排的婚姻、不满富二代未婚夫,在游轮上不守妇道、出轨小吊丝、给未婚夫戴绿帽的狗血故事,它之所以能成为经典,很大一部分原因是因为最后的沉船事故中,男主为了女主而牺牲了自己,用自己的死亡,把剧情的张力提升到了最大,所以才让亿万观众潸然泪下。
如果《泰坦尼克号》的最后,男女主乘船平安抵达美国,然后一起私奔、过起了没羞没臊的日子,那这部电影自然不会成为经典。
李牧自然没野心去缔造一部经典电影,他所想的就是要把这部剧本打造成一部具备极佳商业性的影视作品,这才是真正的产品经理思维。
产品经理永远不想开发出一款会被称之为经典的产品,他只想开发出一款最受用户欢迎、最能从用户口袋里掏钱出来的产品。
李牧做产品做久了,不但对产品的商业性追求格外明确,对用户的分析也格外透彻,所以,当他真正完成《极速追凶》剧本的时候,他敏锐的产品嗅觉告诉他,这部剧本,在产品架构上已经非常完美,而它转化成产品之后,到底能不能成功,就取决于具体的开发流程了。
一个好的商业片导演是必不可少的,除此之外,影片的选角也一样重要。
李牧觉得,既然这部电影要有牧野映象来投拍,那么自己一定要做制片人,不为别的,就为了确保这部电影能够达到商业佳片的品质、一定要把这部电影打造成商业片中的经典。
剧本完成之后,李牧又用了几个小时的时间反复校对,确认一切无误,甚至连错别字以及一个标点错用的情况都没有之后,时间已经是第三天的清晨。
疲惫不堪的李牧一觉睡到下午一点,以至于李爸李妈都有些纳闷,儿子好不容易回来一趟,怎么大部分时间都把自己锁在屋里?
不过李爸李妈出于对李牧的尊重,也没有多过问,只是李妈对李牧这种颠倒黑白的作息时间颇为心疼。
下午一点多,李牧顶着一头鸡窝般的头发,从房间里走了出来,李妈一听他出来,急忙来到跟前,关切的询问:“儿子睡醒啦,饿不饿?锅里给你留着饭呢,还热着,赶紧趁热吃几口。”
李牧揉揉眼睛,肚子一阵咕咕,他嘿嘿一笑,说:“妈,我就是饿醒的……”
李妈急忙拉着他就去了餐厅,一边抱怨他作息太乱,一点也不注重身体,一边给他盛菜盛饭,端到跟前,对李牧说:“赶紧吃,你爸刚才还打电话来问我你起了没有。”
李牧问:“我爸去哪了?”
“在百货大楼。”李妈说:“最近那边工程进度比较关键,我跟你爸每天都要过去。”
说着,李妈看了看时间,道:“你啊,今晚说什么也不许熬夜了,听见没有?”
李牧点点头:“知道啦,今晚一定不熬夜。”
李妈说:“你这次回来就把自己关屋里,神神秘秘的,我跟你爸也一直没跟其他亲戚说你回来的事儿,这一转眼都是你回来的第三天了,你说这次还跟他们说你回来的事吗?”
李牧想了想,说:“要不就别说了吧,我怕我没太多时间待在家了,燕京那边还有很多事情要做,这次就谁也不告诉了。”
说到这儿,李牧心里忽然想起苏映雪,也不知道她在家里忙什么,之前虽然答应她尽量回家,但是等自己真回来了,却因为一部剧本就耽误了两三天的时间,眼看没两天就要开学了,不知道她还在没在海州。
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