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399 带着老妈打比赛十八（第1页）

当枪声响起，它可以是带着硝烟的，也可以如同幻想中的一声山谷鸟鸣。

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这个说法实际上有点像是在做关于钢琴音色的讨论。

德奥派大师阿瑟.施纳贝尔曾关于钢琴音色对于年轻的演奏者提过这样的建议——

他说演奏者其实并不需要总是使用明亮的音色，当你要控制自己只用黑白两种音色时，你应该清楚讲究地将此呈现出来。

如果想使用许多不同的颜色，这些颜色的亮点就像一个三棱镜，必须将他们统一到一个整体中。

老人家的意思非常明确，音色的变化与音乐进行中主观与客观的相互变化有着密切的关系。

作品中相对重要的和声与旋律也会对音色产生影响。

当和声因素占优时，音的层次便不容易被分清。

到了这个时候，音色，就开始起作用了。

然而在这之前，还有一个问题是需要被拿出来讨论的问题

从物理现象而言，除了使用左踏板，钢琴的音色不可能被真正改变。

所以大多情况下，钢琴音色的变化几乎总是伴随着一种间接的意思。

将声音的强度调制暗淡下来，演奏者们奏出音色变化的最佳工具。

在许多因素中，使音色暗淡不止取决于触键的方法，同时还取决于离键的方法。

这里就不得不提到吴复生老汤金佳琪三人第一次组团来蓉城。

三人一来便赶上了华洋剧院正在上演的蓝天杯比赛。

那场比赛五小只轮番上阵。

当时老汤还只是刚刚来到蓉城大区，并未创建角色，远不认识小北小虎几个孩子。

大概是聆听一群陌生孩子的比赛有些枯燥，老汤吴复生二人做了个游戏。

游戏内容为通过登台小选手的演奏，二人来猜测那些孩子可能是李安的学生。

游戏结果是二人打平。

因为他们谁都没有猜错，从07号小刘出场开始，他们便把每个属于李安的学生都猜出来了。

他们之所以能够精准猜中每个孩子，其原因就是五小支的触键和收键。

和李安同台竞技过的二人对于李安的触键有着非常深刻的认识，李安是当时所有参加新海杯的选手里，为数不多使用触键后控制发音的选手。

这其实不算是什么高深的技巧，简单点说就是捏出一个个音色形象，手法上讲究的就是一个触键到离键的把控。

说的再直白点，就是如果李安想要在一个乐句中想突出一个具有强度的音，他所选择的第一途径不会是靠某个环节的大发力，而是通过落键速度与放键速度来达到这一效果。

只要放键够快，对强度的反作用就会加强。

就会得到一个他想要强音。

这里的强音已经脱离了单纯的音响大小范畴，它是一种在实际演奏中具有明显辨识度的强奏。

李安总被人称赞的手指技术，也就是来自这种触键后控制发技巧的娴熟掌控。

同时也是他作为钢琴老师的教学特点之一。

李安会要求每一个学生去控键，养成控键的习惯。

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