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征集古籍等拍品的事宜,还在继续。
依邵明远的心意,他不愿让他的这些古籍上秋拍。
因为,秋拍虽能获得更大的关注度,但若别家的竞品也很优秀,他便不能赢得所有人的目光。
反过来,若在小拍中亮相,才能引起各方的注意。
邵明远的想法,与申屠红的设想不谋而合,于是合作一事被提上议事日程,并以极快的速度推进。
仅用了十余日,便到了为期三天的预展环节。
预展设在一家五星级酒店。
这日,正是周六,叶嘉言带着“好奇宝宝”周懿行,从上海过来,去现场观展。
前几日,他俩回上海处理工作。
叶嘉言和欧总销了假,表示可以投入工作;而周懿行也在工作室开了会,接了新单子。
邵明远的这一批古籍,以南宋乾道刻本《淮海居士长短句》三卷领衔。
这套书也“霸占”了图录封面。
验明身份后,叶嘉言、周懿行进了预展现场。
叶嘉言见展陈方式特别,便对周懿行说:“因为宋元刻本居多,所以将部分古籍抬起,并展示其中一页,便于欣赏。”
这些日子,叶嘉言给周懿行科普了很多知识,周懿行也略知一二。
此时,免不了“卖弄”一番。
“这个我知道,因为要看帘纹。”
“对啦!”
在博物馆、图书馆中,出于“保护第一”的理念,古籍虽被打开,但其展陈方式,多采用平放,或略微抬高的方式。
游客、读者们,纵然两眼盯穿玻璃柜,也看不到书叶上的帘纹。
而帘纹,正是鉴定宋元刻本年代的一大法宝。
原来,古籍用纸必为手工所制,抄纸用的竹帘是以丝线编成的。如此一来,有丝线之处便会稍微高出一点,纸浆也相应地薄一点。
根据此原理,只要将古籍用纸置于逆光下观察,便可以看到上面的帘纹。
因造纸技术的迭代,总的来说,帘纹逐渐由宽变窄,每个时代都有不同的特质。故此,以时代标准件为参照,便不难根据帘纹宽度,来鉴定古籍印本年代。
学了一些鉴定知识,周懿行看得津津有味。
过了一时,他被一个正对着逆光看《三苏先生文集》的老先生吸引。
这人一直逆着灯光,仔细欣赏被展示的那一页,一看就是行家里手。
周懿行便指了指那人:“这人很专业啊。”
叶嘉言朝他所指的方向看过去,面露喜色:“这不是邓老师吗?好巧。”
她忙走过去打招呼。
她和邓华的渊源还挺深。
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