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第三十一章 闪光的马赛克六（第1页）

在古希腊的神话中，命运女神是三个人，她们合称摩伊拉，意思是“部分”，因为命中注定的部分包括死亡，那并不属于她们所掌管。

古罗马神话中的命运女神福尔图纳（fortuna），在英语中幸运、珍宝“fortune”一词来源于她。

这是个罗马原创的神，虽然她可以与古希腊的堤喀对应。

堤喀一词在伯罗奔尼撒半岛战争史中经常出现，而福尔图纳则在马基雅维利的书上经常出现。

这二者的区别以后再说，等他们从后台回到拍卖现场，布干维尔左右看了好一阵。

“奇怪。”布干维尔环顾着说“人呢？”

“没准有别的事吧，他肯定会回来的，我们先等等。”德农说。

然后他们就在拍卖会场边找了地方坐下，经过刚才的大笑，拍卖会的气氛已经不那么严肃，有人甚至还在喝红酒。

提起达芬奇她倒是想起来了，在维特鲁威写的《建筑十书》上写了一种墙面材料，也许她可以把葡萄酒当墙面漆刷在墙上。

接着她又看到了她的前任监护人埃奇沃斯，他正在和一个肥胖的中年人说话，他好像提起过爱尔兰有种特殊的刷墙工艺。

“那是科本茨尔伯爵，奥地利的驻法大使。”德农在她耳边说。

“上次那个年轻人呢？”乔治安娜问。

“什么年轻人？”德农莫名其妙得问。

乔治安娜耸耸肩，德农没有去过梅赫伦，他当然没有见过梅特涅。

“科本茨尔伯爵没有让你联想起什么？”德农问。

“我记得，我还被摔碎了一个调味碟。”乔治安娜看着不远处的吕西安，他在和夏多布里昂说话。

“你就想起了这个？”德农问。

这时台上又搬上来一幅画，乔治安娜的心情一下子差到了谷底。

“你们怎么把这幅画搬来了！”乔治安娜坏脾气得质问道。

“反正都是清库存。”德农随意得说“看看能卖几个钱。”

“这幅画连卖的价值都没有，扔了它或者干脆烧了！”乔治安娜大吼道。

德农看了她一眼，挥了挥手，让台上的员工带着画退了回去。

“真是难以置信，这样的画你们还留着。”乔治安娜讽刺道。

“等以后卢浮宫扩建后会有地方放的。”德农焦虑得说。

她不想重复刚才的话，反正他也没听进去。

那幅画是路易十五时期的宫廷画师格勒兹画的，不过关键的是这幅画的拥有者是杜巴利夫人。

画上所绘的不是杜巴利夫人，乔治娜小姐虽然未成年，可是她不说的话谁都不会认为她只有十几岁，而画上的小女孩很明显尚处于幼童期，却像个成年女性一样宽衣解带了。

乔治安娜觉得很恶心，纯生理方面的不适，相对而言，当朱利奥·罗马诺的画被搬上来的时候，她都觉得不那么难以接受了，至少这是两个成年人。

….

拍卖师拿着夏多布里昂给的稿子开始念。

“我想各位都去过卢浮宫，看过米开朗基罗赠送给我国的雕塑《垂死的奴隶》和《挣扎的奴隶》。当我们仰望纯净的天空，看看希腊、科林斯和爱奥尼亚的优雅景致，就会理解为何帕特农神庙如此和谐，古希腊的雕塑都安详淳朴，很少露出痛苦的表情。在这个缪斯生活的国度中，自然非但与人没有丝毫的距离，反而吸引人爱一切匀称和谐的东西。米开朗基罗在为教皇雕塑坟墓时，就如同那两尊雕塑般绝望得挣扎，为不能实现的理想所困而备受苦难，他们身上的绳索象征着禁锢，就像雕塑家的灵魂。这是多么深切的痛苦啊，命运给了他们多么沉重的打击。而这幅画上的两人，即将生下巨力的赫拉克勒斯，他将在历险后来到奥林帕斯山，接受诸神的馈赠，成为星序的一员。然而命运女神想要他辉煌的荣耀，他还要继续与命运抗争。曾有人说，如果不想受辱，就不要被人取笑，即便这个玩笑是命运女神所开，也要以牙还牙，向着她直冲而去。如果有一天其余人问，赫拉克勒斯是谁，他从哪里来，要到哪里去，这幅画就是答案。”

台下的观众窃窃私语。

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