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第二百六十章 如何把主旋律拍成爆款900月票加更（第1页）

面对金狮奖、金熊奖、金球奖和最佳外语片的年轻获得者的自信，在场所有人都洗耳恭听。

“赵书记，我知道贵方的主要诉求，就是体现塘山精神和民族风貌，体现三十年来取得的巨大建设成就。”

“我也看过李秘书和姚主任拿来的剧本初稿细纲。”

“实话讲，如果这么拍的话，这部电影不但票房数字会很难看，连在海外面世的可能性都没有。”

路宽语出惊人，塘山方面众人脸色不大好看。

张惠军隐隐地眨了眨眼，提醒他注意措辞。

路老板假装没看到。

这部电影既然决定拍了，就必须按照他的想法和要求来拍。

不但要叫好叫座，还要利用电影去推进全国的或者部分地区的地震防灾知识宣传，甚至是公益捐建活动。

“我们国家的主旋律电影在上世纪90年代还处在相对正统的叙事方式，因为电影市场和观众群体的特点，票房表现还不错。”

“1997年的《鸦片战争》拿到了7200万的票房，仅次于《侏罗纪公园4》的7210万。”

青年导演话锋一转：“但是在当今的院线制体系下，这样的数字是完全无法保证的。”

“观众们会用脚投票，好莱坞片商也会从市场经济角度权衡，这些都是做不了假的。”

赵永皱眉提出自己的意见：“路导，我昨天抽空去电影院看了你的《返老还童》。”

“男女感情之外，横跨70年的波澜壮阔的历史令人动容。”

“我同意你说的，但不知道这部大地震，能不能拍成那样横跨30年的，具有史诗气质的电影？”

路宽心里腹诽，赵永所说的史诗气质，不就是前世裤子的拍法吗？

除了在国内因为题材和宣传，以及面上组织包场票房数字堪堪可看外，海外简直愁云惨淡。

在北美市场连10万美元的收入都不到。

冯小钢的主要问题就在于，他的电影叫《塘山大地震》，但是讲的只是一个家庭的故事，而且是地震之后的故事。

观众们想看的全景式描绘的大地震始终，包括震前的平静和异响、震中的巨大破坏力、震后的星夜救援都很少。

实际上讲的只是徐凡家庭的一个故事，在这样的历史场景面前显得太单调，也太标题党。

路宽继续解释：“按照贵方的思路去拍，在电影前三分之一的部分地震剧情就结束了，后面全部是横跨了三十年的恩怨情仇和城市变迁。”

“如果是这样，那电影不如改名叫《余震》。”

赵永和姚建国等统筹小组成员面面相觑，想反驳又觉得无从下口。

仔细想想，的确如此啊。

他们光顾着通过三十年从无到有的建设历程来提高塘山的美誉度、知名度，但是忽略了电影本身的故事性。

这拍的是一部院线电影，而不是纪录片。

有些话领导不适合张口，姚建国笑着代劳：“路导，还请您不吝赐教。”

“赐教客气了，我们的目标一致，都是为了提高地区影响力，展现民族精神，我简单谈谈吧。”

路宽喝了口水：“这部电影，需要用传统中国文化的内核，加上好莱坞的电影工业流程去完成。”

“我先说好莱坞是怎么拍灾难片的。”

“当年斯皮尔伯格拍《大白鲨》，没有模型，他花了近500万美元自己做了一个，后来就变成了鲨鱼怪物片的开创者。”

“从电影立项开始，他们的营销和炒作就一直在这个大白鲨模型上，结束后还盖了个主题公园。”

“这个想法我们是需要借鉴的。”

路老板指着众人面前的宣传材料：

“通过影视剧推动城市形象和名片的打造已经很常见了，80年代的《少林寺》捧红了少林寺，一谋导演的《大红灯笼高高挂》让乔家大院走红。”

“还有张继中导演的几部金庸武侠、今年陈开歌导演的《无极》投资的影视城。”

“这部大地震电影完全可以效仿嘛！”

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