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第50章（第1页）

出现了朱光宗的身形，

他正拿着工具很认真很投入地进行着属于自己的创作。

这是他的工作，也是他的生活，更是他的生命，他视自己的艺术作品超过一切，他渴望进步，也渴望超越。

朱公馆门入门就进入的展厅其实就是最好的说明，

为什么那里只布置单一肢体的石雕作品，因为单一的肢体，更容易被塑造，只需要将其形给模仿雕刻出来就算是成功的了，而完整的形象雕刻，难度将会无形地增大，整体感、气质感等等方面一旦没做成功，哪怕雕刻得再逼真，也是徒具匠气的失败品。

石雕的记忆画面实在是太少，所以梁川只能根据自己的理解去进行想象补全。

梁川身体一侧，看向了另外一边，

紧接着，

朱晨阳的身形出现，他站在那里，痴迷地盯着正在雕刻作品的父亲，他的脸上，有崇拜、有纠结、有愤怒、也有那种星星之火闪耀的光芒，那是一种跃跃欲试的姿态。

梁川现在做的，其实也是心理测写的一种，但比寻常心理侧写师所做的，要高级得多。

父子俩的形象已经出现了，

但似乎还欠缺点什么，

是的，

缺少油画中的女人，也就是朱光宗的妻子，同时也是朱晨阳的母亲。

她肯定在这里，因为梁川已经听到她说话的声音了。

这个画面中，唯一能发出声音的，就是那个女人。

朱光宗沉迷雕刻不可自拔，根本不会说话，

朱晨阳站在那里，就是看着，也不会说话。

但，

那个女人，

该如何去安置？

拼图已经拼出了百分之八十，剩下的几块你拿在手中，却不知道该如何去填充了。

而一旦填充成功，这一切，也就都盘活了。

“滴答…………滴答…………滴答………………滴答………………”

水滴的声音？

梁川开始认真地去倾听，

这是液体滴落的声音，

带着些许粘稠的质感，不那么的脆，

某种浓稠的液体？

梁川下意识地看向朱光宗和朱晨阳父子中间的位置，

最后一块拼图，

应该是在这个位置，这里，也是声音传来的位置。

一座十字架出现，

紧接着，

是一名绑在十字架上的女人，

女人没穿衣服被绑在那里，显得很是可怜和虚弱，同时，女人的身上有几处清晰的伤口，鲜血正在从那里不断地滴淌出来，落在地上。

之所以出现十字架，是因为雕塑中女人的姿态，明显不那么自然，像是被捆绑着一样，但绳子和捆绑用品并没有出现在作品里。

梁川忽然想到了朱光宗的死状，

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