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第285章 找上门来的新甲方（第1页）

丁丁对颜色十分看重，因为调色对电影确实具有相当大的影响力，甚至不光是电影和所谓电影质感，电视剧有时候调色成功了，也会成为荧幕经典作品，比如《亮剑》。

《亮剑》有多经典，播出之后有多火呢，只能说自首播以来，这部电视剧累计重播次数已经超过3000次，这一数字不仅超过了其他电视剧的重播次数，甚至超过了《还珠格格》这种深受年轻人喜欢的经典剧目的播出次数，成为重播次数最多的电视剧之一，而主人公李云龙这个角色和《西游记》里的孙悟空同时被评为“改革开放三十年最受欢迎的三十个荧幕形象”之一。

一部好的作品成功需要多方面的因素，而这部电视剧能成功也是因为有好的剧本、好的演员等等，而且有一个外界一直不知道的因素，更是间接促成了这部电视剧的爆红——

这个因素其实本来是一个很大的失误，在电视剧拍摄完之后，因为缺乏经费导致母带因为保管不当出现了问题，母带出现的最大问题就是整个画面镜头的调色变质，电视剧整个画面色调暗淡、偏黄、发青，但当时的经费已经不允许剧组重拍或者修复，没有办法只能硬着头皮播出，却没想到一炮而红。

观众在电视剧前看到的这部电视剧的色彩跟其他电视剧不一样，就是这个原因，但没想到的是这样发黄发暗发青的色彩反而受到了观众的喜欢，因为观众认为这种色彩非常还原晋西北那种贫瘠沧桑的感觉，就连演员身上穿的服装那种灰沉沉的污泥都显得那么真实。

丁丁小时候看这部电视剧看的是主人公，看的是情节，等他之后再用导演的目光审视这部电视剧的时候就会从各种艺术角度去考量，他发现这部电视剧无形之中调配出了两种色调，我军穿的普遍都是青色军服，属于冷色调，而日军反而穿着土黄色的军服，属于暖色调，在视觉上造成了特殊反差——

难道不应该是我方阵营更应该显出暖色调吗，怎么还让日本鬼子显出了这种颜色，后来丁丁发现，我方冷色调更能感受到寒冷，体现了我军行军打仗的艰苦，而日军暖色调则恰恰给人一种他们物资充沛的感觉，国军运用暖色调也是同理。

这就是色彩给人的感觉。

那么丁丁在合拍电影之前先一步确定电影的色调就很重要了，按他的设想，电影以黑色为主色调，而中日两国两片土地以及两段经历之间，则加入不同颜色进行调色。

日本那边的画面以黑色配合灰色、青色等饱和度较低的颜色，这种偏冷偏沉的色调主要为了体现日本战后那种压抑、灰暗的社会思想，以及体现日本这个民族整体上较为严肃沉闷保守的内性，同时如果这种颜色搭配好了，还会出现一种冷淡的张力，这种冷淡的张力必须配合中岛幼八亲生母亲那种想要亲近却又无从亲近的母性，呈现出一种文化、水土上面亟待融入的感觉。

而中国这部分丁丁选用暖黄色、淡黄色、暖咖等饱和度较高的颜色搭配黑色，也是经过深思熟虑的，东北一直给人一种物产丰饶的感觉，就是因为东北的土地是黑土地，由此诞育出这块土地上的人也是一种丰厚、包容的品质，一种承载一切的品质，一种所有的东西从土地里诞生的品质。

这也正是中国人民的内性，也正是中岛幼八被中国养母收养教育的原因。

而暖黄色则跟新中国建立之后那种光明、积极、向上的气质有关，跟一种新气象挂钩，象征着中国正在积极治愈伤口、建设自己。

而中岛幼八的童年是跟普通的东北孩子一样长大的，是大呼小叫、欢声笑语、大晚上跑出去丢炮仗的美好童年，他也当过gai溜子，在东北话中，gai溜子指那种没事干整天在街上溜达、无所事事，不仅喜欢装逼，还喜欢自来熟地跟人蹭吃蹭喝组局的小青年。

丁丁看到剧本里有中岛幼八暮年自制东北大酱吃饼子的这一细节，他觉得电影可以加入他小时候叼着大葱，嘴上还粘着褐色大酱，然后在街头上溜达的一幕，那种口袋里只有两分的票子，还是缺了一角的，但口气必须那种，哥今晚请你高消费、认识一面你就是我铁子的感觉。

然后这种美好的天性在日本那里被默默收敛了很多年，直到他再次踏上中国的土地上的时候，他又一次走到了那条街上，原本拘谨的一些东西又渐渐褪去，一个年逾半百的老头子又一次大口嚼起了大葱，也许是大葱呛的厉害，他的眼里泛起了大滴的泪花。

中岛幼八这个主人公其实可以塑造得更具有一些反差性的。

因为是两个国家、两个民族、两个时代在推动着他、捏合着他、塑造着他。

两种颜色，两个性格，两种情绪、两个家庭。

而中国这部分最终还要以黄色做最后的收束，因为养母孙振琴的墓是黄色的，她葬在了土生土长的沙兰镇，这就是中国所有故事里唯一不变的结局，落叶归根。

青色的叶子会变成黄色，然后回到树根之下，从树根吸取了养分，却又化成树根的肥料，滋养另一片从树梢悄然生长出来的新叶。

那么这样就有了电影最终的思考，中岛幼八这个落叶，到底归向了哪一个根？

而两种色彩之间还需要选用一对补色，从技术原因上讲，首先，用了双色系，就必须要使用补色，因为用补色可以显示补充主色调的不足，实现互补，，而丁丁在这个补色里选用了贴近暖黄的橙红以及贴近青灰的青绿这对补色，意义正在于此。

红色的寓意非常广泛，有66年发起的那场火红革命的侧写，后者正是造成中岛幼八跟养母无法通话无法听到对方正在说什么的原因之一，但这不是重点，重点在于红色仍有代表流血、战争这种隐藏的造成中岛幼八颠沛流离、精神无所适从的根源。

而青绿色则代表一种希望和新生的寓意，是一种幼苗破土而生的东西，是一种祈盼，一种美好的祝愿。

这祝愿是什么呢，自然是对和平的向往和呼唤。

众人听完丁丁的设想之后，一个是觉得很天才，对丁丁这么年轻能拿下金熊有了一个具体全面的认知，但同样也有一种不知道这种调色是否能实现的疑虑。

跟随松下守沙来华的代表团里，有一个清久四郎的徒弟上田野，这个摄影师继承了清久四郎的技巧，在日本很有名声，但性格跟绵软的清久四郎不一样，属于较为火爆还特别高傲的一种，他就率先提出了质疑。

“丁桑，我们拍摄电影，都是等到素材积累到一定程度，才会对全片的电影调色风格有一个大致的想法，这种一开始就定下色调的做法，我们没有先例，万一最后证明并不好看，并不适合呢？”

他说的倒也没错，因为调色属于后期，一般来说，电影调色师的工作是等到全片出来，看过全片或者剪辑小样，熟悉剧情和故事的脉络走向之后，才会着手调色的。

但丁丁知道后期调色的不足，他拍摄《英雄儿女》的时候，比如某个场景需要连续拍摄，而天的阴晴变化很快，有时光线强烈，有时又沉闷晦暗，光影不均匀的话后期调色就是个考验。

如果寻找特定时刻的光源就要等到这一天过去，在第二天的同样时刻抓紧时间拍摄，这样比较耽误工夫。

上田野不明白：“光线产生的阴影是无法改变的，只能考验调色师的能力，只能等到拍摄结束之后，在整体画面感觉上下功夫，以减弱跳跃感。”

谁知丁丁道：“我也可以前期就进行一度程度的着色试验，开拍就能看到全片色调，不用等到后期加。”

上田野一愣：“怎么着色？”

丁丁就道：“中国这部分不是土黄色加暖黄色吗，我在镜头上加黄色滤镜。”

众人哦了一声，这样倒也可行，滤镜可以加也可以取消，就等于加上滤镜之后拍摄出来的东西多了一层黄色色彩，这正是这个导演说的暖色色调。

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