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第一百九十二章 蔡光启高升二（第1页）

为了体现地方艺术特色，太原莲花落就要用太原民间小调来演唱。这种民间小调是太原地区民间自娱自乐的一种哼唱形式，它是人们在生产和生活过程中逐渐产生和发展起来的，具有民间性、地域性、情感性和即兴性等四个特点，短促、简明、活泼，极具个性化。

短促是指它没有长腔调的演唱，不拖沓、不沉长。

简明是指唱腔简练，不在唱腔上过分显示技巧和韵味，行腔不追求跌宕起伏和“九曲十八弯”的唱腔艺术效果。

活泼是指唱腔幽默、诙谐而富有情趣。

太原莲花落竹板的打法通常有以下四种板式，开场板、段落板、垫板和伴奏板。

开场板即太原莲花落说唱前打的板式。先扣大板，再击小板，打板三巡后结束。

大板和小板相互配合、交相呼应，形成有节奏的悦耳响声，就如同军营中的军号。

开场板过后紧接着就要说唱了。因此，开场板是开始说唱的“号令”和前奏。

太原莲花落是由若干个自然段落组合而成的，段落与段落之间的艺术切分就要使用段落板。段落板是段落与段落之间间歇打的竹板，只需打板一巡即可。

通常须要打段落板的情形有以下几种，第一自然段和第二自然段之间，唱腔转道白或韵白之间，大的自然段之间须转换或间歇，快速道白韵白或快说快进后的间歇。

垫板是句与句之间所打的竹板，也是以句为单位，每句句尾必打的板式。也即在每一句的最后一个字刚一结束后迅速打一下小板。

伴奏板，是为太原莲花落说唱伴奏使用的一种板式，是太原莲花落中比较特别的板式。说它特别是因为它是四种常见板式中唯一一种和说、唱同时进行的打板形式。

使用伴奏板的目的是增强节奏性和韵律感，最终达到强化艺术性的效果。伴奏板常在下列情形中使用，唱腔过程、连说带唱过程、快说快进过程和强化动作过程。

太原话是太原莲花落语言的核心和基础，因为太原莲花落的段子通篇都是要用太原话来表达的。

太原莲花落常用七件子伴奏。

所谓七件子乃是分执于两手的竹板，因其右手所执两片大竹板，左手所执五片小竹板。

大竹板打板，小竹板打眼，相互配合有板有眼，说唱之词则随着板眼节奏进行表演。

后来发展到弦乐器和打击乐器伴奏，主要乐器有三弦、扬琴、二胡、木鱼等。

太原莲花落的传统曲目，多为脍炙人口的历史故事，当地人熟悉的民间传说。常见的传统曲目有《五女兴唐传》《万花楼》和《呼延庆打擂》《天宝图》《丝带记》《罗帕宝》等。建国后的主要曲目有《老虎村》《刘二娃》《血泪仇》等。

蔡光启的这句话一下子激起了王鹏对莲花落的念头，他知道在刘兰芳《岳飞传》以后，国内会兴起一段时间的广播热，在太原地区莲花落肯定会火一阵子，包括在西安王木犊的独角戏也很有市场。

想到这儿，他还是十分感谢蔡光启的，让他有产生了两点灵感，就看这个商机能不能把握住呢。

“小鹏，你在五龙口搞的那个批发街不错。”

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