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第五十三章 市场（第1页）

后世，互联网公司入场文娱产业，带来了一种叫大数据的东西，然后电影立项的时候，会有大数据分析。

比方说IP热度，明星流量，潜在的观众群等等吧，由此诞生了一系列名词，粉丝经济、流量明星…

只有把这些东西全部计算完成了，确定了基本的盈利可能性，影视公司才会同意投资。

按照这个逻辑打造的《小时代》系列、《三生三世十里桃花》都是盈利的。

当然，这些项目碰到一种叫做‘名导加持’的东西就要全部废弃。

毕竟，导演是一部作品的灵魂，有了名导加持，电影即使再怎么烂，应该也不至于巨亏吧。

可惜，电影这种东西是需要妥协的，没有了枷锁，那些大导演在执导电影的时候，就会很大胆。

然后就整了《摆渡人》、《黄金时代》之类的巨亏的电影出来。

究竟大数据分析，互联网思维对于电影这种感性的东西来说合适不合适呢？

这个命题太过宏大，有空我们会探讨的。

现在是2009年，BAT三巨头还没有大举入场的意思，互联网思维也还没有推行到电影市场。

许辉不一样，他有这种思维！

拍《绣春刀》，拍《那些年》，看似他一意孤行，毫无章法，其实都是经过深思熟虑的。

首先，他本身是个流量担当，粉丝数量众多，这一点保证了电影不会亏本；

其次，这两部电影口碑都很不错，票房也还可以；

最后，制造话题。

这两部电影分明属于不同类型，而且许辉担当的角色也不一样，《绣春刀》里，许辉扮演的是配角，《那些年》他则是第一男主。

但是宣传手法出奇的相似。

制造绯闻，线上线下紧密宣传，疯狂的路演，各种跑综艺。

还有一点，电影《那些年我们一起追的女孩》题材真的很好！

……

“我不知道您有没有看过详细的调查报告，现如今我们的观影普遍年龄在降低，平均年龄不到二十二岁，这就说明了观众年轻化！而《那些年》就是瞄准这群人打造的电影！”

看着谢孟尧，许辉笑了笑，接着说道：“其实我们这一代人的青春苍白的可怜，高中约等于高考危机，大学约等于工作焦虑。正因为青春就这样荒废了，所以才会去消费青春，而电影里被艺术化、放大化的“伤痛”更像是补充了人们对青春的想象，让他们说起青春不会感到词穷——简单的心理补偿机制。按照这个模式打造出来的电影票房不会差，前提是电影不能太烂，青春片绝对是个宝藏！”

谢孟尧有点叹为观止。

他还真没想过许辉居然有这样的见识。

难怪去年在接受采访他就敢说《那些年》的票房肯定很高。

“…所以你才说《那些年》的票房附和你的预计！那您说句实话，关于这部电影的票房，一开始您心里的预计是多少？”

“跟现在差不多，我估计应该能到4.5亿。”

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