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第三百八十八节 很好（第1页）

在鲍柔的预估中，沈欢的这次演唱会计划门票售卖风险是不一样的。这里面，售票风险最小的应该就是尚海的首场演唱会了，即使这场演唱会开到了五万两千个座位，但这毕竟是沈欢的首场演唱会。

第二好卖的，应该就是其他几个城市的演唱会门票了，毕竟那些城市都离尚海比较远，大部分人都不会为了一场演唱会千里迢迢跑去尚海，尤其是在沈欢很快也要来这些城市举办演唱会的情况下。而这里面风险最大的，无疑要数尚海演唱会的第二天和第三天门票了。

支撑尚海演唱会门票销售的，主要是来自包邮区的沈欢歌迷，其中以尚海本地为主，人数大体是固定的。在第一天就消化了恐怖的五万两千名歌迷的情况下，剩余的歌迷数量还是否够？他们是否能够消化完第二天和第三天的门票呢？其中，重复消费的歌迷能有多少？

为此，鲍柔提出了差异化方针，也就是沈欢微博上所说的，尚海的三场演唱会，每一场曲目都会不同，以此来吸引观众二次消费，尽量减少第二天和第三天的门票销售风险——紧急之间，也不可能再增加沈欢的消费型歌迷群体了，只能在二次消费上想办法了。

连开三场，每一场演唱会的曲目都要不同，这对于其他歌手来说几乎是做不到的，这就涉及到一个歌曲层次问题了。

每一位歌手，他的曲库基本上都是可以分为三个层次的：第一个层次，是该歌手耳熟能详的代表作，这样的作品是最少的；第二个层次，是该歌手流传度不那么广，但是也还不错的作品，这样的歌曲相对多一些；第三个层次，是该歌手非常冷门，不怎么好听，只有忠实粉丝才会喜欢的作品，这样的歌曲往往是最多的。

整个层次，就像一个金字塔，这也是绝大部分的歌手的作品状态，演唱会的编排也和这个形状图有着密切的关系。

在一场演唱会的曲目安排中，顶部作品必须是要安排上的，但是因为一个歌手的顶部作品通常太少，甚至不少歌手都只有一两首歌能够称作顶部作品，所以这一部分的歌曲数量通常最少，中部作品也要安排上，数量较多，底部作品则往往是最多的。

这是一个普通歌手的演唱会曲目生态模式。

基于这种曲目生态模式，就算是一个歌手的曲库足够大，大到能够曲目不重复地开完三场演唱会，那么他们也无法真正这样开三场演唱会，因为顶部作品不够用啊！

对于很多歌手来说，就算是开一场演唱会，顶部作品都感觉不够用呢，更别说不重复曲目地开三场了。真要全用底部作品来滥竽充数，那就是砸自己的招牌，毕竟大部分的演唱会观众都不是那种每一首歌都喜欢的死忠粉，他们往往是喜欢这歌手的某几首特别出名的歌曲就来看演唱会了，你整场都不唱那些耳熟能详的代表作只是在唱一些没什么人听过的底部作品，场子能热吗？观众对你的印象能好吗？

也是因此，没几个歌手敢说连开三场每一场的歌曲都不重复。

顶部作品不够用。

可是这种担忧对于沈欢来说完全不存在，因为他的作品层次图太奇葩了。

普通歌手的作品层次图是个金字塔形，杰出歌手的作品层次图，是个向柱状图靠拢的形状，而他的层次图，是个奇葩的倒金字塔形！

他的顶部作品实在太多了，《青花瓷》，《海阔天空》，《追梦赤子心》，《我是一只小小鸟》……他有太多太多的顶部作品。

别人用顶部作品点缀演唱会，他全场用顶部作品让观众从头嗨到尾都行！而且他的曲库又大，完全可以保证歌曲不重复的同时又场场精彩，甚至别说三天了，五天都行！只不过再多就不大行了，所以在其他城市的演唱会，也只是能够保证一半不一样。而这些种种不一样加在一起，就是他这次系列演唱会“独一无二”的名字由来了。

这也是鲍柔这个差异化方针的实现基础，而不知是否是她的这个方案确实有效，还是说沈欢的歌迷群体实在太庞大了，尚海演唱会第二天和第三天的门票销售情况总算是有惊无险。

和第一场演唱会门票在不到半个小时内就销售一空的情况不同，尚海的第二场演唱会门票，过了两个小时才终于卖光。第三场演唱会，更是足足将近一天时间才终于卖完。

不过总算也是卖完了，接下来就等演唱会开始了。

……

在沈欢变着法子各种赚钱的时候，董乔人已经不在国内了，来到了美国西海岸，正在一间宽敞的会议厅里开会。

与会的人员人数颇多，共有九位，有黄种人也有白种人，分坐于椭圆形会议桌的两边。其中，椭圆形会议桌顶端坐着的是一位慈眉善目的中年黄种人男子，保养得不错，看着四十来岁，具体年龄多少就不得而知了。

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