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有关绘画（第1页）

回顾自己绘画的历程，有的时期喜欢德川年间的锦绘类题材，并以此为主题作画，有的时期又受中国画的强烈影响。所以绘画风格发生了多样化的变更。

所以，选取的题材也不尽相同，比如明治二十八年第四届内国博览会的展品《清少纳言》，之后的《义贞见勾当内侍》《赖政赐菖蒲前》《轻女悲惜别》《重衡朗咏》，另外，小野小町、紫式部、和泉式部、衣通姬等宫中人物、上臈或女房也是我绘画的对象。另外，我还参考中国的历史故事，画过《唐美人》等。

每个阶段所学的知识对我的画风产生了各种各样的影响，也可以说，我画的那些画既是尝试之作也是练习之作。从儿时起，我学习汉学和历史，都把它们看作修身养性的世界。特别是学到与绘画有关的知识点，我的学习热情会比平日多出一倍，津津有味地记下来了。

我最初师从市村水香先生学习儒学，他开办了私塾，我晚上去那儿朗读汉学经典或听讲义。

当时汉学是绘画的素养和基础，立志从事绘画的人都需要学习。

所以，我的同学都到各自报名的汉学私塾进修。我经常去听长尾雨山先生讲授的《长恨歌》等。

此外，寺町的本能寺也成立了汉学研究会，我还去那儿听了一阵子讲义。

我有时候会跟老师请假，有时候也会因为制作或其他原因分身乏术而旷课，但大体上是学了很长时间的。

除了听课，我还去博物馆。那里的藏品有中国的古画、绘卷物或佛教画，这些都有值得借鉴之处，我还特地带着便当去过奈良的博物馆。

根据学习阶段而转变爱好，从各个角度捕捉形形色色的绘画题材，最后对我个人而言都是绝无仅有的美妙体验。

从年少开始，我就在不断转变研究的内容。回想起来，我研究的轨迹大概是从南宗、北宗到圆山四条派，其间学习过土佐派和浮世绘等，另外又涉猎博物馆或神社佛堂中的宝物什器、市井民家的古画屏风。我从方方面面摄取长处，最终形成了今日独具风格的画风。

花样女子

《花样女子》是我二十六岁的作品，算是绘画生涯中一个划时代的转折点。

那时京都还保留着为新娘画风俗画的传统。我祖父曾在绸缎店“千切屋”当过掌柜，因着这层关系，那家店的店主人拜托我为即将出家的女儿帮忙：“小津你既会画画又心灵手巧，能不能帮小女穿穿新娘服，帮忙筹备一下婚礼啊？”我答应了他的请求，过去为他女儿的出阁做准备。在准备的过程中，我画下了花笄、发梳、簪子、扬帽子（1）等头饰用品和新娘的形象，甚至还画下了在一旁照料新娘的母亲那系在前腰的和服带，这些素材都为后期的创作起了很大作用。

现在，美容院就能给新娘穿礼服、化妆，打理好出嫁的一切事宜。不过，以前都是靠亲戚们来家里帮忙。

让我帮忙穿衣的新娘，羞涩中含着喜悦之情，望着她将自己全权托付给女性亲人的身影，那实在是人生的花样年华。

于是我将眼前的光景摹写到绢布上：新娘羞答答的，带着一丝不安偷偷看着华丽的婚礼现场，一旁的母亲身兼重任，面露紧张的神色。这幅画就是抓住了这样一个瞬间。在明治三十三年举办的日本美术院展览会上，《花样女子》大受好评，还与当时大家的作品一同位列榜单，获得了银奖第三位的殊荣。

这幅画就恰似是我的花样，结出了无比华美的果实。（以下按授奖顺序排列）

金奖《大原之露》下村观山银奖《雪中放鹤》菱田春草《木兰》横山大观《花样女子》上村松园《秋风》水野年方《秋山唤猿》铃木松年《秋草》寺崎广业《水禽》川合玉堂

恩师铃木松年先生，为比自己名次还靠前的我送来了最衷心的祝词，我高兴得心潮澎湃。

《花样女子》寄托着我青春的梦想，是我终生都不能忘记的作品。

我作为闺秀画家的地位就是从那个时候开始稳固下来。

游女龟游

《游女龟游》是明治三十七年京都新古美术展览会的展品，作于二十九岁。

游女（2）龟游是横滨岩龟楼里一个粗俗的游女，当她沦落到必须接待外国客人的时候，却展现出了大和抚子的气概，留下了这样一首辞世诗：

露沾大和女郎花怎堪雨落湿衣袖（3）

她是一位十分有骨气的女子，最后自尽以示日本女性的大和魂。

那个时代，连幕府官员见到美国人或英国人时都要诚惶诚恐地点头哈腰。实施某项政策后，龟游就被迫向那个美国人出卖肉体。

向美国人……！她显示了满腔的大和女子的气概。龟游将日本女子的意气寄托在一首诗歌后，视死如归。她这种宁死不屈的坚强精神，正是当代女人应该学习的。

女子当自强不息——那时的我想通过这幅画，把这番道理告诉世间的女子。

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