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第115章（第1页）

不仅如此，如果了解这一届的整体设计主题，还会发现仍旧贯穿着整个秀场的属于设计师玛丽亚的女性主义思想。

黑兹尔在金球奖红毯当天是在刻意还原秀场造型的。

她给自己黑棕色的头发抹上了发胶，往后梳去并进行盘发，眼线上挑，下半张脸尽量化淡妆，突出眼睛的存在。裙子的抹胸设计确实突出了她优越的肩颈，但也让她的脖颈空荡荡的，首饰恐怕会让抢走重点，所以她干脆学习秀场，在自己的皮肤上做手脚。她找来了艺术家在自己的锁骨处绘制象征《沉默的羔羊》鬼面天蛾的图样，小小的蛾子精巧，只围绕着她的锁骨处疏密有致地围上半圈，看上去既不抢视觉重心，也不显得脖颈处空荡，还能和电影呼应。

在红毯开始之前，作为一个剧组，又是同时都被提名为剧情类最佳男女主的维果莫特森和黑兹尔考特自然是在红毯外集合，手挽手一起走上金球奖的红毯。维果在这段时间拍摄了另外两部硬汉犯罪片，头发更短了，大概是迫切的想要摆脱阿拉贡的长发形象。

“所以你的写作进行得如何了？”刚见面，维果就问黑兹尔这回事。

黑兹尔耸肩：“完全把这事忘了。”

这一届金球奖的地点在比弗利山庄，入口由金球奖的标志引导进入，转弯过去就是一条树篱修剪而成的如同迷宫的长廊。高高的树篱三人之高，抬头望去只能看见加利福尼亚那湛蓝的天空。走廊没有媒体，黑兹尔的裙子和鞋子并不影响行动，所以和维果自然走得快了些。走红毯有几位时尚界和歌手，她们拖着又厚又大又长的裙子走在红毯上，有些吃力，黑兹尔见状还上去帮她们提了一下裙子，让她们最起码能迈得开腿。

再往里，人就变多了起来。

影评人、媒体、工作人员都挤在这高高的树篱迷宫当中，她们举着手机朝向迎面走来的所有名人们。

在场地之外，人们只能看见明星们光鲜亮丽的模样，却很难能看见他们艰难地走在红毯上累得脑门冒汗的狼狈。等终于穿过两条长廊，才终于到了金球奖的拍照地点。

一长条的展板印着金球奖和赞助商的标志和名字，复制成四块并排在一块地方，摄影师撅着屁股正对展板，摄像机提前架设好，等待明星们如流水线一般走过去，在展板上摆出姿势，再走两步到下一个摄影师面前。如此，同时就能容纳四组明星一起拍摄，大大提高了效率。

黑兹尔和维果两人无心在此处逗留，只是在板子前拍完照片后就准备前往举办颁奖典礼的大型宴会厅。

她的裙子在直播时被导播切到，部分时尚博主很快看到就就表扬了一番：“好久没有在美国大型活动露面的黑兹尔考特这次又是穿着迪奥亮相！这位女星每次参加红毯，服装造型都在有意与作品相对应！这次她穿着的是2018年的迪奥春夏高定，仍旧是玛丽亚设计……这一届的迪奥秀场表达的就是女性主义，创意总监玛丽亚用羽毛、鸟笼、躯干等元素对超现实主义女艺术家莱昂诺尔芬尼致敬……瞧瞧黑兹尔的巧思，她甚至为了切合电影主题，在她的锁骨处绘制了飞蛾的图形！”

“我们不得不佩服黑兹尔考特对造型的心思。从她第一次的血珠白裙，到威尼斯电影节的切合电影未来主义派艺术的夏帕瑞丽风衣，每一次造型都在呼应作品。或许这也是她在无时不刻不在提醒大家把目光看向作品，而非她的私生活。”有人在直播评价道，“在过去一年里，黑兹尔考特因为个人生活被不少人攻击谩骂，她没有直接放弃，而是珍惜自己的羽毛，直接去了另外一个国家证明自己的能力，最后再靠着奖项重新回归大众视野……这是对所有人说：她，黑兹尔从来都是个靠作品说话的演员。”

“从《难以置信》到《沉默的羔羊》，再到《悲惨世界》《赎罪》，每一部电影的形象都有所不同，有所突破……放眼现在的00后梯队，似乎没有一个演员能有黑兹尔这样能涉及不同题材不同角色的勇气……但在男演员梯队，今年靠着《请以你的名字呼唤我》大放光彩的提摩西查拉梅或许能给我别样的惊喜。有趣的是，这部电影的导演卢卡瓜达尼诺导演也曾经与黑兹尔合作拍摄过《阴风阵阵》，只可惜当时黑兹尔因为档期冲突并未参与当年的奥斯卡颁奖典礼……”

此时，黑兹尔和维果已经绕到了宴会厅里，宴会厅此时还开着灯，头顶巨大的水晶吊灯金碧辉煌，四周是圆形的桌子，摆放在一起，勉强留出几条过道让人走动。中央，是一处小小的圆形舞台，从中间延申到最里面，衔接到一扇有着金球奖标志的大门。

离舞台越是近，摄像机的镜头越是多，最外圈基本是给影评人和媒体坐的，里圈按照奖项提名者和知名度排序，无比有秩序。

进入场内，维果见到了几个熟人就去寒暄去了，黑兹尔找到位置正准备坐下，就只见两个熟人勾肩搭背地绕过来，一看，是基努李维斯和瑞凡菲尼克斯。两人的《我私人的爱达荷》在威尼斯电影节成绩不错，瑞凡获得了威尼斯影帝的提名，无比可惜地败给了另外一名超大咖影帝。

黑兹尔知道，如果没有这位影帝，他是绝对有机会获得沃尔皮杯的。

但输给超大咖也不丢脸，也是虽败犹荣，在见到黑兹尔时两位自从拍了这部电影后就哥俩好的两男孩就过来打招呼。

“好久不见！”瑞凡和黑兹尔拥抱，他还是那头金发，只是短了一些。

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