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第255节（第1页）

总体来说，我对这一卷的剧情很满意——这是我到目前为止，呈现得最好的一卷故事了。

之前在书友群里有读者说，「柏灵以前遇到过那么多危机，我从未觉得那个世界沉郁，甄氏得死让我第一次感觉那个世界真的是封建王朝，真的是命如草芥」。

这一段剧情很早就开始构思了，最开始埋线是在甄氏做指甲那里。想到这个结局的时候就很难过，实际写的过程里更难过。

我觉得甄氏就像这个世界里柏灵的倒影。之前看无忧无虑的呵呵在评论区里说感觉甄氏就像一位古代的心理师。读到的时候感觉很开心，觉得想写表达的成功传达到了。她们之间确实有很多很多的相同点，事实上陈翊琮一开始对柏灵萌生好感也是有这个因素在。甄氏和柏灵，在理念、行为还有性情上都非常相近，写甄氏的死就像是在写女主的一种多重结局。

我写的时候没有觉察，写完之后回头再看，觉得林婕妤、贵妃和甄氏也是摆在柏灵面前的三种选择。

林婕妤是被明公送进宫中的棋子，又不安于仅仅是一颗棋子——于是被弃如敝履；

贵妃是一个生育了皇嗣的母亲，又是皇帝的妻子（姑且算是吧），她的命运是牢牢和建熙帝和棋王绑定的。当建熙帝一死，宋伯宗要立祺王为帝并失败的时候，留在她面前的选择就已经不多了——或者跟着宋伯宗的叛军抱着孩子一道逃出京城，或者自己死把孩子留给宋伯宗，或者自己带着孩子一起死；

我觉得如果她没有遇到过柏灵，可能反而不会想太多。她也许会浑浑噩噩地被人拖着一并逃走，或是送走孩子，自己生无可恋地自刎——就像宁嫔那样。但最后她还是冲破了牢笼，真正让宋伯宗阴谋彻底破产。

而换个角度想，一个流亡在外的、被金人控制的皇嗣会是怎样的命运，在屈氏眼里大概不可忍受吧。

至于甄氏，之前有看到一位读者留言，说觉得甄氏并不是真的爱恭王，只是利用他；其实我觉得刚好相反，我觉得甄氏是真的爱她的丈夫，但恭王爱她的妻子只是在爱一根救命稻草，他亲近他的臣子们也是因为这些臣子在建熙帝发怒的时候可以挡在他的前面。

爱是一种需要学习的能力，从甄氏对丈夫和儿子，乃至对身边大部分人的态度里，我觉得甄氏是明白应当怎样爱一个人的。很显然在建熙帝阴影里战战兢兢长大的恭亲王从来就没有学会过。

恭亲王本性并不是一个十恶不赦的人，他的软弱使他更容易被别人的悲惨处境触动，就像流民案里，最后也是恭王亲自进宫求情，让建熙帝给柏灵留出了更多的时间。我想张守中也好，孙北吉也好，这些臣子愿意围绕在这样的一个王爷身边，也有一部分这样的考量。

然而，在极端环境里，这种软弱会被放大，会变成令人难以忍受的自私残忍。

甄氏、衡原君那一代的恩怨，正文里应该不会再着重着墨了，之后可能会写在番外里。……

关于创作

在写下这个故事的过程里，有朋友来试图告诉我这篇文有怎样怎样的问题，剧情应当怎样怎样安排，我们有过一些很激烈的争执。

最激烈的部分在开篇两卷，朋友把贵妃的故事批得一无是处，认为不应当在一开始就放这么难的案例，应该先来几个小的，成功的，很爽利的小故事，然后再上贵妃的剧情——贵妃的故事，直到那一卷结束的时候，也没有明确给出「贵妃已经治好了」的结论，这也太让人不爽了。

我之前也觉得这种说法有道理，但后来再想想又觉得不对。

什么是爽。

从软弱无力到能够操控一切很爽，从认识到某些事情无能为力，到能够在一切的不确定之中安住，坚持做力所能及的改变，我觉得也很爽。

事实上这种转变和接纳比前者更打动我，虽然我现在讲故事的水平，可能还不能将这一点很好地表现出来。

但是如上所说，根本不存在「那你不要上来就给自己挑这么高难度的写法」这种选项——因为我不能去写无法打动我的东西。

我能确定一点——如果一种爽能打动我，那就一定也有读者会对它产生共鸣，我可以慢慢去调整它的呈现方式，让它结构变得更精巧、节奏更快更勾人，进而让它更好看；

而那些打动不了我的爽——我自己都感受不到爽在哪里，我怎么把这种爽传达给别人？

我明白技巧很重要，布局很重要，铺垫很重要，节奏很重要，人设很重要，讨巧很重要……我也在慢慢学习，去看更多的作品，让笔下的故事再成熟一些。

但如果一段剧情的发展，它不能先打动作者本人，那它再厉害、再合理也没有用。

故事写得不好看，节奏拖拉或是其他什么缺点，我接受批评。

但其他对我核心设定的批评——

为什么要把女主心智写得如此老成而不让她表现得更像一个十一岁少女？为什么不直接写柏灵医术高超药到病除？柏世钧为什么要写成有点圣母又有点软弱的老好人而不干脆设定成一个李时珍一样的伟大医生？柏奕前期的个性为什么要写得这么别扭甚至固执而不写成别的样子？

……我一条都不接受。

因为这是我写的小说，它当然会带上我的好恶。

而放在小说里，那就还是一句老话——站着挣不到的钱，跪下去也不一定能挣到。

这本书的成绩确实比较差，不过下一本也许会比这一本更好，就像这一本也比我上一本更好一样，我有一步一步慢慢走的心理准备。

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