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想想也知道不可能,虽然祝孟两个编导都为舞剧倾注了心血,但是祝君安是第一编导,而且他又即将代表首芭在美进行交流工作,程团怎么能允许他在这么露脸的时候往后撤。
说来也奇怪,祝君安在跳舞的时候是个人来疯,观众越多他状态越好,但是采访他却总是有些抵触,以前做演员的时候,几次比赛下来,他也锻炼得可以从容回答采访问题,说几句场面话,后来当了编导,需要应对的对外场合更多,他虽说完全可以胜任,但内心是不喜欢的。像之前《凤仙花》在国内首演前的记者招待会,他的回答言简意赅,面对挑衅的陷阱问题他也是不卑不亢,头脑清晰,不会自乱阵脚让对方带节奏。一方面,他觉得语言在描述舞蹈时很无力、很空洞。罗兰·佩蒂说过,有些东西一旦讲出来就失去了意义,舞蹈才能将无法言说的东西表达出来,他持有同感。再就是他的性格使然,他不愿意去解释说明太多,他所表达的皆在舞蹈里,观众一看便知。现在私下里和莱恩两个人,他却可以诚实地表达他对这项工作的逃避心理。这时候他不是那个理性又成熟的祝导,他又能做回了那个有个性、最真实的祝君安。
“没事,到时候我来,你想说啥我都知道,我就是你的发言人。”莱恩提议,他血统里的东北基因加上美国教育,之前上课他没看过的文章,老师提问他都能扯三分钟。看他那个大包大揽的得瑟劲,祝君安会心一笑。莱恩明白其实他也不是真打退堂鼓,只是发发牢骚罢了。
午休的时候,莱恩带着祝君安在nycb的展览走廊里闲逛,两边的墙壁上挂满了和这个舞团有关的照片和海报。
有一张巴兰钦的黑白照片吸引了祝君安的注意,这个20世纪最杰出的舞蹈家、芭蕾编导,正在笑着注视这桌子上的爱猫。他日常会观察猫的动作,从中汲取灵感,用于自己的舞蹈中。
“我想拿铁了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻猫,自己这次在外演出,又把他送到了可心家,虽然拿铁非常适应新的环境,和大金毛可乐也处得兄友弟恭,祝君安还是不免内疚,“不知道等我回去他还认识我不。”
“肯定呀,拿铁那么聪明,等巡演完我们一起把他接过来。”莱恩环住他的肩膀,轻声安慰他。
除了这张温情的照片,还展出很多巴兰钦在自己舞剧中的演出照。他曾经也是一名独舞演员,但是由于膝盖受伤,并且手术不成功,他无法再登台演出。后来在自己的舞剧里,他经常出演一些具有特色的角色:《三角帽》里的老人,《神奇玩具店》里的黑桃国王,在《海神的胜利》里,他担任演出名为“雪球”的黑人奴仆的角色,跳了一支独舞。
“其实你也可以这样。”莱恩说,祝君安没明白他的意思,“你也可以跳一些没什么难度的角色,比如《凤仙花》里的王副官,他没有什么跳跃动作,只要你想,你完全可以自己上。”祝君安没有回答,若有所思地看着这些剧照。就像有的导演会在自己的电影里客串一个不起眼的小角色,很多赝品的画家会千方百计地在画上留下自己的签名,创作者们总是想在自己的作品里留下自己的身影,打上自己的烙印,祝君安不能免俗,这样的提议让他心中一动。
再往前走,他们驻足于《俄耳甫斯》的剧照前。“我看过这部舞的视频资料,真的刷新了我的认知。”祝君安出神地端详着照片,喃喃道。
“我在workshop时学过这支舞,舞步非常少,而且都不是传统的动作,易学难精,后来我明白了,要像跳一首歌而不是舞,一下就对了。”莱恩说,“以前这是固定的巴兰钦剧目,但是70年代起,nycb的舞台越跳越大,从中心剧院搬到了林肯中心,《俄耳甫斯》就被撤下来了。”
两个人同时叹了口气,都感到有些惋惜。这不长的走廊投射着了美国现代芭蕾的缩影,见证过一部部舞剧的创新和兴衰,与一代代演员的鼎盛和落幕。
“我之前做舞者的时候对编舞的关注不多,只在意哪个舞段难度最大、最精彩,哪个剧情最感人,甚至是哪个音乐最好听。后来开始尝试编舞,我虽然不能演出了,可是我发现我离芭蕾反而更近了。”杰出的演员未必会尝试编舞,好的编舞有可能并不是出色的舞者,祝君安是不幸的,伤病让他不能再跳舞,但他也是幸运的,他无论是作舞者还是编舞,都是那么的有天分。
“你说俄耳甫斯怎么就那么忍不住呢?他就非得回个头?这冥王也是闲的,放了人又为难人。”这则神话的剧情一直让莱恩匪夷所思,“到底是想表达什么?”
“可能是想告诫人们失去了就是失去了,有些事情一旦做了就无法挽回吧。我也不知道,神话又不是寓言,全看个人理解了。”
莱恩摇了摇头,感慨道:“这一没忍住,老婆彻底没了,这要是我悔得肠子都青了,下半辈子都完了!”祝君安看他捶胸顿足、感同身受的样子觉得好笑,打趣道:“所以你别食言,别说谎,别让自己陷入危险的境地。我过马路也好好看红灯,争取不让你在阎王爷面前跳芭蕾。”
“祝导?我说我老婆,你认得很快嘛。”莱恩眼里全是促狭的笑意。
祝君安面上一红,想到昨晚被某人逼着叫了好几声“老公”,他扭头就走,莱恩追在后面,嬉皮笑脸地道歉。
他们不知道,有一扇门后面,有一双眼睛,正通过猫眼看着他们。
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