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第56章 哥伦比亚的名片是文学（第1页）

第56章哥伦比亚的名片是文学

“这两个国家之间非常遥远，以至于我所在的国度，很多人在此从未听说过哥伦比亚……”

“这实在是伟大的一次接触！

我需要感谢那位叫戈麦斯的大使，他出身自一个富裕家庭，却很向往我们的事业，主动投身运动。”

“前几年，戈麦斯随哥伦比亚进步组织来到我们首都，见到我们的不少前辈，他深受感动。”

“我们的前辈鼓励他，希望将来能有正式的外交关系，他们常常做这样的事情……但戈麦斯不像其他人那样听听就罢，戈麦斯是一个有执行力的年轻人。”

“他表示，事虽难，行必果。

今天的一些胜利，从现在回头来看，好像是历史的必然那样简单，但必须有人去做，开启这第一步。

我曾经在大学里面，把这种关键人物称之为赋予历史的震撼者。

在以人类为尺度的较长的时间长河中，尽管有些事情是必然发生的，就好像有人会造出文字，有人会发动战争，有人会画出几何图形，总有人要做这样的事情，让全人类都受益……”

“但我们的一生何其短暂，国家、民族在其之间，也显得短暂。

一万年太久，只争朝夕。”

“正需要有的勇敢者，赋予历史这一份震撼，他们使得历史长河因此发生了小小的跳跃，他们自身也成为历史的一部分。

我知道，在这里，你们心中都有许多这样的人，你们心中已经喊出了那些大人物的名字！”

说到这里，在这个哥伦比亚最大的剧院里面，不少人早已经心潮澎湃。

这个中国来的作家，让他们的思绪回到了自己民族记忆中那些伟人，这些人或者是殖民者——为他们留下了血脉，漂白了他们的肤色，或是丛林中印第安古老的巫术长老；也包括那些在反抗和建国时砥砺前行，而后又迅速退化为恶龙的军阀强人……他们是为拉美这种光怪陆离现象留下底色的大人物。

马尔克斯正是其中最受触动的人。

1957年，马尔克斯还是一个没有编制的年轻记者，处于灵活就业当中，他偶然去到巴黎。

此时，他最崇拜两位北美出来的文学巨擘，一位是福克纳，一位是海明威。

在他眼中这两人风格迥异甚至称得上南辕北辙，但是作为一个贪心的年轻人，却舍不得抛弃其中任何一种。

他从模仿开始做起，极力想要兼各家之所长。

然而，这种“贪心”

的偏好在一个春天的下午偶然的终止了，原因在于马尔克斯在街头偶遇海明威。

这一刻他方寸大乱，不知道自己应当如何说话，慌乱之中他像人猿泰山一样，将双手圈在嘴巴前，用蹩脚的英语向街对面的海明威大喊“大——大——大师！”

而海明威则娴熟地表现出文学偶像应有的姿态，向马尔克斯喊了一声“再见，朋友！”

这一幕深深留在马尔克斯心底里，彻底取代了另一位作家福克纳。

像不像余桦看到余切小说后，逐渐抛弃川端康成、卡夫卡等人？

总之，四年后，海明威用猎枪自杀身亡。

从此，马尔克斯放弃福克纳“发人深省、热情和疯狂”

的感性写作风格，开始倾心于海明威严谨规律，高度重视技术训练的写作习惯。

这种学院派的写作习惯帮助了马尔克斯，将“拉美文学大爆炸”

进入到西方主流视线，因为在此之前的几十年，尽管拉美文学早已经产生大爆炸，却因各种各样的原因，并不能把这种文学传播到世界的其他地方。

横空诞生的马尔克斯，将自己的写作技艺臻至化境，最终掀开“拉美文学大爆炸”

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