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说来，由于这首曲目带有尤为标志性的“梅静群色彩”，已被禁演多年了。

也就前段时间，细算起来，还就新任元首和夕臣上位后，也在“二九文艺座谈”上发表过一番讲话，为丁月德等老一批“梅派艺术家”做了平反，一些曾经深入人心的文艺作品才得以“重见天日”……

客观的品鉴这组《西进赞歌》，着实是能代表天朝一个时代的音乐作品。然而，它并不仅仅属于那个时代。这部作品最感人的地方，正是那个时代最宝贵的东西——英雄主义情结。著名诗人余隆曾这样评价它，“不是说大话，我就是喜欢它的英雄主义情结和革命浪漫主义气息，老一辈人对领袖‘西进壮举’的憧憬和敬意不是今天的人能够理解的。难道英雄主义在这个时代就不再需要了吗？任何一个时代都需要英雄指引人们的灵魂，引领一个时代不断向上！”

所以，可想演奏它时所需的雄浑与力量。

正阳依旧百分投入地再次演绎了自己的精彩技艺，

可，这次不再仅仅是他吸引人了，

不，应该说，当曼丽的第一个音落下！……人们的震撼，惊艳，不可思议……

这首曲子曼丽确实太熟悉了，

该说，魏老师对她指导的所有曲目中，这首《西进赞歌》是她最有感情最投入最专注的一曲，对曼丽的要求也最严格最苛刻。

曾经有一次，曼丽犯了个极为低级的错误，竟然弹错了谱！魏老师大发雷霆，却，不仅仅生气呀，说到最后，人竟然，落下了泪，

她告诉曼丽，

“这是我老师生前最后一支曲，他在病中坚持修改，一遍又一遍，何止一次咳出那血，就落在琴谱上……”

曼丽再不敢怠慢，

她也总觉得自己在弹奏这首曲子时，魏老师注视她的目光中总有种忧伤，哀戚。曼丽想，或许魏老师也是在借此缅怀她的老师吧，或者，更阔大些，哀叹那个年代，那个年代里曾经熠熠夺目的人们……

曼丽弹得是真好，

她指骨有力，

手法娴熟，

指尖在琴键间移动，行云流水，

当然，这种个人技巧，刚才那位钢琴手也可以，

但他没有曼丽掌控曲调的气场，

更没有曼丽柔与刚，张与收间的那种仿若天生的乐感，

最没有的，

是曼丽对这首曲子的感情，

她每次在弹奏它时，脑海里就是那个年代，那个风起云涌，热血沸腾，却也被形容的“妖气熏天”的年代，

还有，

那个女人，

梅静群，

至今，

无人敢在光天化日之下直言她的名字，

她似妖，

又如魔，

也像神，

她本身就是一个时代，她，就是那个年代的天朝……

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